《海上牧云记》瑕不掩瑜，制片人回应质疑：靠细节展示九州气质

　　魔幻大剧《海上牧云记》目前正在爱奇艺热播。剧集过半，牧云笙、穆如寒江、硕风和叶三人的命运牵动观众的心。该剧目前全网播放量突破40亿，豆瓣评分达7.9分。堪比电影的实景画面、细节到位的服化道、演员演技在线，令该剧备受好评。但缓慢的节奏、复杂的礼仪、不断的闪回也惹来不少吐槽。近日，该剧制片人梁超接受羊城晚报记者专访，回应相关质疑的同时也讲述了幕后创作的坚持与期待。

　　创作不易

　　【实景拍摄收获点赞】

　　转场距离近两万公里

　　《海上牧云记》改编自今何在的同名小说，故事发生在架空世界“九州”。为了呈现九州的全貌，剧组搭建了包括九州客栈、瀚州八部在内的13个完整园林场景，场景设计手稿达上万张。剧中的草原、雪山、森林、沙漠等场景均为实地取景。

　　梁超透露，剧组辗转新疆的那拉提草原、特克斯、赛里木湖、克拉玛依，浙江的象山、横店、仙居，南京，北京，还到日本进行实景拍摄，全组转场共13次，，转场距离近20000公里，整个过程非常艰难，“也曾担心中途会进行不下去，但豁出去了。看到最终呈现的效果，我觉得当初的所有选择都是值得的”。

　　【拍摄采用同期收声】

　　演员原音更有代入感

　　在此之前，诸如《华胥引》、《九州天空城》、《鲛珠传》等都是跟九州有关的影视作品，但梁超认为，观众并没有真正看到九州的世界观，希望《海上牧云记》能够“奠定九州真正的气质”。

　　与许多国产剧不同，《海上牧云记》采用同期收声的方式拍摄。梁超表示：“为什么我们用演技非常好的演员，却要配别人的声音呢？我们觉得演员自己的声音和情绪更有代入感，会给人物加分，配音可能永远达不到这种效果。真正的好演员也希望用自己的声音。这也是我们坚持品质的表现之一。”

　　兵器全部由导演设计

　　【煞费苦心的服化道】

　　剧中九州部族繁多、差异巨大，剧组在服装设计上也是煞费苦心，共设计制作了170个角色的10500件服装，兵器数量超过了12000件。

　　“所有的兵器都是导演曹盾自己设计的，”梁超透露，“他是兵器爱好者，剧里每一个角色的兵器都是他亲自跟制作人员进行沟通设计，一版一版地改，直到做出满意的兵器。尽管九州是虚构的，但导演希望通过细节的展现让观众相信九州的世界。”

　　梁超表示，希望这部剧能为国产剧市场带来一些改变：“中国影视的未来，内容和品质才是王道。希望这部剧能让更多人看到这个行业的用心和诚意。”

　　回应质疑

　　【为何节奏这么缓慢】

　　细节展示影响了节奏

　　《海上牧云记》由牧云笙、穆如寒江、硕风和叶三条线展开，架起了庞大的九州世界观。原著党和普通观众对于剧集呈现的观感有不小区别。

　　由于九州世界观设定复杂，人物众多，剧集在剧情的呈现上相对缓慢，还加入不少闪回的片段，这招来不少吐槽。对此，梁超表示：“今何在的原著只有薄薄一本，剧集呈现的其实是经过导演曹盾放大了的九州。因为担心观众的记忆不够深刻或出现错觉，所以采用娓娓道来或闪回的方式。”

　　不少原著党能够接受剧情节奏，但对于剧中加入的感情戏表示不满。梁超称：“这也是改编时的二度创作，我们相信情感的部分能够让人物更丰满，让观众有更全面的认识。”

　　梁超坦言，创作过程难免有遗憾之处，“《海牧》非常注重礼仪。比如苏语凝大婚这场戏，礼仪指导非常苛刻，他希望让观众看到，虚构的世界里有这样的皇族，皇族有这样的礼仪，每一个细节都想展示出来，可是这无形中就减慢了节奏。”

　　在梁超看来，不同的观众有不同的观剧需求，“如果这是一部宫斗戏，那肯定直切主题，然后互撕。但《海牧》不能这么做，忽略细节，铺垫不够充分，就拍不出九州的气质，观众也会有看不懂的地方。《海上牧云记》是一部需要观众一点一点浸入的剧，直到它带着所有人一起嗨。”

　　【为何不是网台联播】

　　后期制作影响了交片

　　相比之下，网台联播更容易出“爆款剧”，投资3亿元的《海上牧云记》最终只是在三家网络平台播出，难免令人遗憾。该剧原定要在卫视播出，后来却被退片，引发外界各种猜测。梁超表示，剧组所有人都对该剧期待很高，“所以我们一直在磨合细节，包括剪辑、特效、音乐等后期，因此跟传统媒体的交片时间有了冲突。但现在网播也好，更适合当下的年轻观众，可以随时随地、快进后退去解读每一个细节。播出方式在我看来没有太大区别，能符合中国观众的审美习惯才更重要”。

　　梁超还透露，《海上牧云记》原本是想剪成68集，因为各种原因才成了如今的75集版本。他表示，如果之后还做续集的话，肯定会注意观众提出的节奏问题，以照顾更多观众的观剧习惯。

(责任编辑：张珺)

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